《沙家浜》是1971年由长春电影制片厂摄制的革命现代京剧电影，改编自同名现代京剧。电影讲述了抗日战争时期，江南新四军某部指导员郭建光带领18名伤病员在沙家浜养伤，地下共产党员阿庆嫂依靠以沙奶奶为代表的进步抗日群众，巧妙掩护新四军伤病员安全伤愈归队，最终消灭了盘踞在沙家浜的敌顽武装的故事。
上映时间：1971年
制片厂：长春电影制片厂
类型：革命现代京剧/战争
导演：武兆堤
主演：谭元寿、洪雪飞、马长礼等
片长：约120分钟
电影《沙家浜》作为"样板戏"电影的代表作之一，在艺术表现上融合了传统京剧的唱念做打与现代电影的表现手法，创造了独特的艺术风格。影片中的经典唱段如《智斗》、《朝霞映在阳澄湖上》等至今仍广为传唱。
新四军指导员
新四军某部连指导员，带领18名伤病员在沙家浜养伤。他坚定、勇敢、机智，是伤病员们的核心领导。
春来茶馆老板娘
中共地下党员，以春来茶馆老板娘身份为掩护，机智勇敢地与敌人周旋，保护新四军伤病员。
沙家浜群众代表
沙家浜进步群众代表，像母亲一样照顾新四军伤病员，体现了军民鱼水情的深厚感情。
《沙家浜》最初是上海沪剧院1958年创作的沪剧《芦荡火种》，1963年改编为京剧，1964年在全国京剧现代戏观摩演出大会上演出获得成功。1970年，在江青指导下进一步修改，1971年由长春电影制片厂拍摄成电影。
电影《沙家浜》是"文化大革命"期间"样板戏"电影的代表作之一，与《红灯记》、《智取威虎山》、《红色娘子军》等并称为"八大样板戏"。
《沙家浜》作为特定历史时期的产物，不仅在当时产生了巨大影响，其艺术价值和文化意义也延续至今：
《沙家浜》在艺术上具有以下显著特色：
在传统京剧音乐基础上，融入现代音乐元素，唱腔设计既保持京剧韵味，又富有时代感。
运用电影蒙太奇、特写、全景等镜头语言，增强戏剧表现力，使舞台艺术电影化。
人物形象鲜明，正面人物高大完美，反面人物夸张丑化，符合当时"三突出"创作原则。
舞台设计虚实结合，既有传统戏曲的写意性，又吸收了话剧的写实布景。
《沙家浜》中有多个经典唱段，其中最具代表性的是《智斗》。这段唱腔通过阿庆嫂、胡传魁、刁德一三人的对唱，展现了复杂的人物关系和紧张的心理斗争，是京剧现代戏的经典之作。
电影《沙家浜》在舞台剧基础上，运用电影艺术手法进行了再创作。主要区别包括：1) 电影使用了实景拍摄与棚内布景相结合；2) 运用了特写、全景等电影镜头语言；3) 部分唱段和场景进行了重新编排；4) 增加了电影化的过渡和转场效果。
"样板戏"是文化大革命期间对一批革命现代戏的统称，《沙家浜》与《红灯记》、《智取威虎山》、《红色娘子军》等作品被树立为文艺创作的"样板"，要求全国文艺团体学习、模仿。这些作品在创作上遵循"三突出"原则（在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物）。
《沙家浜》的故事有历史原型。1939年秋，新四军江南抗日义勇军离开阳澄湖地区后，在沙家浜一带留下了数十名伤病员。这些伤病员在当地群众掩护下，一边养伤一边坚持斗争，后来发展成为新四军第六师第十八旅。剧中郭建光的原型是新四军伤病员群体的集体形象，阿庆嫂则融合了多位地下工作者的形象。
《沙家浜》的主要演员在电影拍摄后都有不同的发展：谭元寿（饰郭建光）成为著名京剧表演艺术家；洪雪飞（饰阿庆嫂）后来在《杜鹃山》等剧中也有出色表现；马长礼（饰刁德一）成为京剧马派传人。这些演员大多在京剧界有重要地位，部分后来还从事戏曲教育工作。
今天我们应该历史地、辩证地看待《沙家浜》的艺术价值：1) 作为特定历史时期的产物，它不可避免地带有时代烙印；2) 在艺术上，它成功探索了传统京剧现代化的路径；3) 其经典唱段具有独立的艺术价值；4) 它记录了戏曲改革的一段历史；5) 作为文化遗产，它有助于我们理解那个时代的文艺创作。